林作新 亞洲家具聯(lián)合會會長，北京林業(yè)大學(xué)教授

談意大利的家具設(shè)計，意猶未盡，引申談?wù)剼W洲的家具設(shè)計。

我經(jīng)常認為，歐洲的家具設(shè)計應(yīng)分為三大板塊：北歐、歐陸、英國。大家都會奇怪，為什么我單獨將英國分割出來？這是因為，英國的設(shè)計與中國的關(guān)聯(lián)超過歐洲其他國家，比較特殊。

1681年左右，英國大批的工匠到中國廣州一帶學(xué)家具。這之前，其他的歐洲國家也有來中國學(xué)習(xí)的，但只注重學(xué)大漆，少有這么多人來全面學(xué)習(xí)的。這批學(xué)員回到英國，開始發(fā)展自己的家具。1700年之后的幾十年，是英國家具業(yè)最輝煌的時代，從1702-1714年的安妮女王（QueenAnn），就顯露出了中國的影響。這設(shè)計椅背的薄板、彎腿、腳部的多種設(shè)計，比如獸腳、鷹爪抓球等，都是從中國的明式家具的設(shè)計元素延伸來的。

到英國一代大師齊賓泰爾（Chippendale，1740-1779），中國的元素增加了。他模仿中國的竹架，并且在椅背采用透雕。整個十八世紀，英國的家具設(shè)計是如此地輝煌，大師輩出，他們在這時期，根本不理睬歐陸的設(shè)計風(fēng)格的潮流。我因此把英國從歐洲的家具設(shè)計中抽出來。

北歐的家具，很多是從中國的明式演化過來的。我在許多地方都談過。像最著名的瑞典設(shè)計師威格納的中國椅（ChinaChair），超過90%是仿自明式的一張椅子的。朱小杰曾經(jīng)找出其原型，將兩張椅子并排比較。

世界文化本來就應(yīng)該是全球共享的，北歐吸取明式的設(shè)計，因為他們沒有多少傳統(tǒng)元素可以讓他們?nèi)ノ?，無可厚非，我反而佩服他們能夠經(jīng)過古到今，東到西兩道手段，十分完美地闡釋了明式。

歐洲大陸是歐洲文化的主體，家具設(shè)計自文藝復(fù)興之后，經(jīng)歷了從繁到簡的過程，配合了他們的工業(yè)化進程以及戰(zhàn)后的重建。

文藝復(fù)興之后，到16世紀，意大利率先興起巴洛克藝術(shù)。但意大利人只在建筑及室內(nèi)裝飾方面從事巴洛克的設(shè)計，意大利的巴洛克藝術(shù)并沒有推動家具的發(fā)展，反而是荷蘭在1630-1640年之間，發(fā)展起了巴洛克家具。但荷蘭畢竟是小國，巴洛克家具傳到法國，形成了路易十四，才真正地把巴洛克風(fēng)格推向極致。

之后的歐陸家具設(shè)計，有時是荷蘭人點火，但主導(dǎo)一直是法國。從17世紀到18世紀末，歐洲家具可以以法國的三個王朝來代表：路易十四——巴洛克式；路易十五——洛可可式；路易十六——新古典主義。

意大利的家具設(shè)計，在那年代都不是主流，他們一直沉浸在巴洛克的藝術(shù)，被嘲諷為畸形的珍珠（Baroque。葡萄牙文），不整齊、扭曲及怪誕。

18世紀末，意大利人只得跳出這泥沼，向優(yōu)雅的法國家具設(shè)計學(xué)習(xí)，甚至模仿英國的亞當兄弟（AdamBrothers）和赫普爾懷特（Happlewhite）我沒有貶低意大利的意思，我只是在貶低迷信的人。

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